PATRIMONIO EN Terras de Trás Os Montes

La cronología de la construcción y la función original de esta torre son cuestiones abiertas, y probablemente existieron en el siglo XVI. Su tamaño y altura, así como las características del terreno circundante, hacen poco probable que en un principio fuera el campanario de una iglesia, pero es cierto que en ocasiones, en su parte superior, hubo aberturas aptas para albergar cuatro campanas. A principios del siglo XIX se empezó a utilizar como Torre del Reloj, de ahí su nombre.
Actualmente ex libris de la Vila y el municipio ha sido rehabilitado recientemente, permitiendo el acceso al público, el funcionamiento del reloj y la colocación, en el interior, de la exposición fotográfica “Cuando vuelve a sonar el reloj”, del arquitecto João Morgado.

Mandada construir por D. João III en el contexto de una reorganización político-religiosa del reino –que también afectó a las catedrales de Portalegre y de Leiria–, la Catedral de Miranda do Douro comenzó a construirse el 24 de mayo de 1552 y la coronación del altar data de 1586. La obra implicó la destrucción de la antigua Iglesia de Santa Maria, un templo gótico construido durante el reinado de D. Dinís en el siglo XIV. Proyecto de Gonzalo Torralva y Miguel de Arruda, con la posterior ejecución de Francisco Velasquez, la construcción fue terminada a principios del siglo XVII y mantuvo la condición de sede episcopal hasta 1780, año en que la sede de la diócesis fue trasladada a Braganza (con la designación de Diócesis de Braganza y Miranda). Así, este edificio pasó a ser designado concatedral o simplemente Iglesia principal de Miranda do Douro.
La transferencia de la sede de la diócesis puede estar relacionada con la historia de Miranda do Douro que, por su condición de frontera, cayó dos veces en poder español en el siglo XVIII. Braganza era una ciudad menos expuesta a las amenazas externas.
De diseño manierista, este notable templo tiene una fachada armoniosa con un cuerpo central flanqueado por dos poderosas torres y un interior en tres naves abovedadas a la manera gótica y crucería de ojivas de nervaduras visibles. El retablo mayor, un conjunto escultórico dedicado a Santa María la Mayor, es ya una obra del siglo XVII, y se debe al trabajo de Gregorio Fernández, maestro gallego radicado en Valladolid y responsable de un taller muy activo durante el período manierista.
En la Catedral hay otros retablos que merecen la atención del visitante, como el de São Bento, el de Nossa Senhora dos Remédios, el de las Reliquias, el de Santo Amaro o el de Nossa Senhora do Rosário (actualmente del Sagrado Corazón de Jesús). En estilo barroco y datados del siglo XVIII, se puede observar los retablos de San Pedro, San Jerónimo y Nossa Senhora da Piedade. La sillería del coro del Cabildo, obra de gran refinamiento y rareza, data del siglo XVII y es de estilo manierista.
La Catedral de Miranda do Douro es también conocida por conservar un icono de la religiosidad popular: el Niño Jesús de Cartolinha. Se puede observar esta pequeña imagen del siglo XVIII en un oratorio en madera dorada barroca donde los devotos depositan sus ofrendas.

Ubicado en el lugar de Suçães, en la planta baja de la Junta de Freguesia del mismo nombre, el Museo Etnográfico de Suçães representa un centro museístico dedicado a mostrar al público la vida cotidiana de los pueblos de Trás-os-Montes, hasta la primera mitad del siglo.

El visitante puede ver objetos de esa vida diaria, como trilladoras, cosechadoras, arados. Se puede aprovechar la disposición de la mesa en Trás-os-Montes, al igual que el resto, de los objetos utilizados en las distintas prácticas diarias. Estos objetos son el resultado de la donación de la población local y del municipio con el fin de preservar una identidad.

El Museo de la Terra de Miranda fue fundado en 1982 por el sacerdote António Maria Mourinho. El edificio en el que se encuentra instalado, del s. XVII, era la antigua Domus Municipalis de Miranda do Douro, que también sirvió de cárcel.
El patrimonio del museo está formado por colecciones arqueológicas que corresponden a diversos períodos históricos, así como por una importante colección etnográfica de la región transmontana. De todos, el más significativo es el núcleo dedicado a Miranda.
Los diferentes artes y oficios de esta tierra están representados en diversas salas, a través de aperos agrícolas y objetos usados en la promoción y tratamiento del vino.
Ilustrando la tejeduría, se exponen instrumentos de confección de lana y de lino, numerosas piezas de lino y lana y una colección de prendas del traje mirandés.

El Museo Oliveira y Azeite, funciona en las antiguas instalaciones de Moagem Mirandelense. El antiguo Moagem, ya casi una pieza de arqueología industrial, aunque modesta, acusa en los límites del lote totalmente ocupado, el paso del tiempo y la historia, con una serie de compartimentos y añadidos, materializados de diferentes formas, como madera, hierro. y hormigón, que gira en torno a un pabellón de piedra cuadrado y central.
El espacio es rico en sugerencias arquitectónicas, ya sea a través de las soluciones inesperadas de carácter utilitario y pragmático que se han ido introduciendo a lo largo del tiempo, o sobre todo, a través de la luz, en la forma de captar ese espacio que nos propone entre las laderas que presionan el sol. en la elevación sur.
El Museo consta de un espacio a la entrada, donde se concentra toda la logística, como la recepción de visitantes, una terraza y cafetería valencia y la tienda de venta. Para una réplica de una almazara que se exhibe en el pabellón central de Antiga Moagem, un módulo dedicado a Oliveira, donde cuenta con una proyección de video que introducirá la temática de fauna y flora asociada a ella.
Cuenta con una sala de trabajo, que estará animada con el sonido de canciones de trabajo, fotografías de la actividad comercial de las aceitunas y su transporte y la presencia de material etnográfico. Desde esta sala se puede subir al primer piso, a través de un curioso camino de ascensión. Hay una sala dividida en seis “nichos” que contienen la mayor cantidad de colecciones de material relacionado con los conocidos usos del aceite de oliva, la gastronomía, la industria farmacéutica, la iluminación, la calefacción, la cosmética y la industria conservera. También cuenta con un auditorio de 48 plazas, que completa el recorrido expositivo, con posibilidad de visionado de películas, sesiones de debate o conferencias.

En el lugar donde se construyó el Monasterio de São Gonçalo, anteriormente había una capilla con la misma advocación. Fundado alrededor de 1571, en Quinta Nova, propiedad de Távoras, este templo ya estaba bastante arruinado en 1720, mandado a construir por Távoras en honor a S. Gonçalo.
La configuración del monóptero no deja de recordar el templo de Jerusalén, hecho que se puede asociar a la Orden de Cristo, que tanta influencia tuvo en esta región.

Se trata de un curioso templo del románico tardío de planta longitudinal, formado por una nave rectangular y un presbiterio cuadrado. La fachada, en un aparato "quadratum", presenta, como todo el templo, un perfil bajo, en el que se acompaña de los contrafuertes laterales. Destaca el portal de arco quebrado, con dos arquivoltas a base de imponentes despojados de decoración. Sobre la puerta hay un hueco, marcado por un fino marco redondo perfecto, que alberga una estrella de seis puntas dentro de un pequeño triángulo invertido. La cornisa se basa en un sabor románico, mostrando motivos zoomorfos, vegetales y antropomorfos, que se extiende hasta el propio cabecero.

La actual Igreja Matriz de Vimioso fue construida en el siglo XIX. XVII, en pleno dominio filipino, por iniciativa de un noble local llamado João Mendes de Antas, en sustitución de otro anterior ubicado en la Rua do Calvário. La fachada está rematada por dos torreones, uno para el reloj y otro para la campana e incluye un pórtico sencillo, todavía de tradición renacentista, coronado por un vano cruciforme. Relacionando las dos torres, el frente está cubierto por una pequeña
meseta de balaustres.
El cuerpo de la iglesia tiene las nervaduras reforzadas por cinco botánicos a cada lado, lo que puede justificar una previsión inicial de tres naves. Si esa era
la intención, la obra no se completó de esta manera, presentando una sola nave con bóveda de cañón en mampostería labrada, que se desarrolla a baja altura, saqueando el interior del templo. A los cinco retablos barrocos que poseía, se le añadieron tres más de forma moderna.
Mención especial merece el altar mayor, con seis columnas salomónicas y profusa ornamentación tallada y dorada.

Destacado sobre todo por su grandiosidad, este "majestuoso templo" fue construido en el siglo XIX. XVIII, en sustitución de la anterior que se derrumbó el 31 de enero de 1700. La antigua iglesia utilizó la mayoría de sus piedras ornamentadas. Las esferas armilares manuelinas y los aparejos se señalan en las puertas laterales. La fachada frontal es de estilo colonial y la decoración es muy del gusto de los cantoneiros del Minho del siglo XVIII. Esta iglesia barroca tiene 15,2 metros de altura, 14 metros de ancho y 42,2 metros de largo. Tiene dos torres de 24,6 metros de altura. Tiene seis altares, tres de los cuales tienen retablos dorados, dos de los cuales (altares colaterales) son preciosas obras de arte, más antiguas que la propia Iglesia (siglo XVII). El altar mayor, más moderno, de finales de siglo. XVIII (1787).

Se encuentra en la primera zona de expansión extramuros del antiguo castillo y por tanto su cronología puede apuntar a finales del siglo XV, principios del siglo XVI, estando documentado en el primer inventario en 1540, aunque se sabe que el pueblo ya contaba con una iglesia madre, dedicada al mismo patrón, São Pedro, en 1295.
Los elementos arquitectónicos exteriores no muestran tanta antigüedad, quizás porque son el resultado de sucesivas intervenciones que fueron transformando la construcción inicial. El campanario cuadrangular ya existía en 1758, pero puede que no sea un elemento original.
Interiormente parece haber tenido una sola nave y los cinco altares actuales, ya mencionados en la Memoria Parroquial, pero los confesionarios laterales han desaparecido.

La fundación de la Santa Casa da Misericórdia de Bragança debe remontarse a 1518 y “se fundó sobre una iglesia dedicada al Espíritu Santo” (que dio nombre a la calle). El templo fue reconstruido en 1539, para servir como iglesia de la A finales del siglo XVII, el altar mayor se equiparía con un valioso retablo manierista (como figura central de N. Sr.ª da Misericórdia) En una capilla anexa, una bella imagen del Senhor dos Passos, finales del siglo XVIII El revestimiento de teja de la fachada es de la segunda mitad del siglo XIX.

La Domus Municipalis es un ejemplo único en el país de la arquitectura civil románica y el símbolo de Bragança. Con la forma de un pentágono irregular, está compuesta por una cisterna abovedada sobrepuesta por una galería amplia con ventanas alrededor, que se ha identificado como el lugar de reunión de los "hombres buenos" del consejo. Mucho se ha discutido sobre su ubicación temporal, sin que existan certezas, pero se considera que la fecha probable de construcción de la parte superior es el s. XIII, pudiendo ser la cisterna anterior.

También es singular por el material utilizado, la piedra, que ha sido una de las razones de su conservación hasta nuestros días. Este tipo de estructura civil, habitualmente se construía en madera pues ni el poder municipal ni el Estado tenían medios para financiar obras civiles de este género.

En el aspecto decorativo, cabe mencionar la notable escultura de los modillones que recorren las cornisas exterior e interior, algunos de ellos historiados, utilizando la imaginería románica. En el amplio interior, existe una encimera que corre a lo largo de los muros y en la pared de mayor extensión se abren dos puertas. Las ventanas tienen marcos lisos, excepto siete de ellas, que están decoradas con una arquivolta con ornamentos en forma de estrella. La cubierta, un tejado de cinco aguas, fue construida en el s. XX durante una gran campaña de restauración.

Fundada en el siglo. XIII, para establecer la orden mendicante de S. Francisco, la leyenda atribuye su fundación al mismo Santo. La reina Isabel, esposa de D. Dinis, quien probablemente desembarcó aquí en 1282, habría favorecido el convento. Fue reconstruida en la primera mitad del seiscientos a partir de una estructura medieval de la que quedan elementos. La portada manierista data de 1635. Todo el convento sufrió nuevas intervenciones en el transcurso de setecientos. En 1800 se renovó la fachada de la iglesia.
En la segunda mitad del siglo. XIX, en la zona conventual, tras las obras de rehabilitación, se instaló el Hospital Militar y, posteriormente, el Asilo Duque de Bragança. Entre los varios retablos del siglo XVIII, destaca el de la capilla NS da Conceição, donde ya son visibles algunas aplicaciones de rocalla. En esta capilla se evidencia la pintura escénica del techo. El retablo del altar mayor es de estilo neoclásico, recientemente se han realizado obras de conservación en la iglesia. Estas intervenciones dejaron aberturas visibles en el ábside y murales en el altar mayor: En las pinturas destaca la representación de la Sra. Do Manto, tema que vendría a identificar a las Misericórdias (su ejecución probablemente se refiera a finales del quinientos o principios del siglo siguiente) y motivos geométricos (de ejecución posterior).

Iglesia del siglo XVII de planta de cruz latina y tres naves. Se supone que la construcción de la Iglesia es posterior a la construcción del convento, esto del siglo XV. También se clasifican su altar mayor y las respectivas pinturas realizadas por M. Lopes Matos, por su importancia. Hoy, este convento se encuentra muy desvirtuado de su diseño original, ya que sufrió varias reconstrucciones, debido a dos incendios que lo destruyeron. La Iglesia de S. Francisco, que formaba parte del citado convento, comenzó a reconstruirse en 1618 y finalizó en 1689. Según la tradición, fue un noble de la familia Távoras (D. Luís Álvares de Távora) quien ordenó su construcción.
La construcción de este importante conjunto, constituido por la Iglesia y el Cenobium, demuestra la importancia de esta región. Su construcción se inició y finalizó en el siglo XVII, aunque hay referencias a la existencia de frailes franciscanos en un período anterior. Pero debido al análisis arquitectónico del edificio manierista sobre los alzados de la fachada frontal de la Iglesia y Convento y, analizando las fuentes documentales existentes, su construcción tuvo lugar en la primera mitad del siglo XVI, y aquí se celebró la primera misa el 25 de diciembre. de 1624. Además de la composición arquitectónica del conjunto, destaca la arquitectura de la Iglesia, de planta de cruz latina, con varias fuentes de luz, con los rasgos característicos de una Iglesia conventual. Aunque su sencillez es un reflejo del ideal franciscano, el arte sacro existente refleja la meritoria intención del mecenas de la obra, Luís Alvares de Távora. El altar mayor con estructura arquitectónica manierista en talla dorada, con cuadros de pasajes de la vida de S. Francisco que llenan la parte de los pequeños edificios y el magnífico sacramento que recuerda la imagen de la época del templo de Salomón.
Los altares laterales del crucero, también de estructura arquitectónica manierista, de madera dorada, dedicados a Nossa Senhora da Conceição y Santa Cruz, reflejan obras artísticas de artesanos especializados. Los altares a los lados de la nave reflejan diferentes estilos artísticos, desde el barroco al rococó. Actualmente, las imágenes colocadas en la mayoría de los altares siguen siendo los santos del culto franciscano. Destacamos el coro alto construido en la zona del nártex, con una silla decorada con motivos vegetales, zoomorfos y antropomorfos, reflejando el espíritu misionero franciscano. Una orden que valora la evangelización y la educación de las personas, cuidando a los enfermos y a los pobres.
Lamentablemente, la parte conventual del edificio se vio significativamente alterada por las sucesivas obras que sufrió el edificio, por su adaptabilidad a las distintas funciones, que le fueron conferidas tras la extinción de las órdenes religiosas en 1834. Su área Conventual se cerró, fue demolido a principios del siglo XX.
Actualmente es el edificio de los Paços do Concelho y del área exconventual destacamos el Salão Nobre.

El Centro de Interpretación del Parque Natural de Montesinho se encuentra en Vila de Vinhais, a 2 km del Parque Biológico de Vinhais y es un gran lugar para visitar para aquellos que vienen al noreste de Trás-os-Montes.
Con mucha historia que contar, los muros que sostienen esta casa fueron construidos para defender el antiguo Castelo da Vila.
De carácter señorial y estilo palaciego, perteneció a una persona muy influyente en la dictadura de Salazar, el teniente Horácio de Assis Gonçalves, secretario del Jefe de Estado, que construyó aquí su propio "castillo".
Una ventana se abre al Parque Natural de Montesinho. Los muros ahora defienden la vida en estado puro, ayudando a comprender los valores naturales que hacen del Parque un lugar donde el visitante puede mezclarse con la naturaleza.

El Castillo de Bragança, uno de los más representativos de la arquitectura medieval, fue construido en 1409 por orden de D. João I, sobre unos cimientos de la época del primer rey de Portugal, D. Afonso Henriques.
Compuesto por una imponente Torre Principal y por una muralla doble, el conjunto está muy bien conservado y la plaza de armas, conocida como ciudadela o villa, en la que se sitúan la Iglesia de Santa Maria y la Domus Municipalis, mantiene el antiguo conjunto de casas medievales de calles estrechas y pequeñas viviendas encaladas de blanco.
En la Torre Principal, con 17 m de anchura y 33 m de altura, merecen una referencia algunos elementos artísticos góticos, principalmente las almenas, las ventanas con barandillas y la piedra de armas de la Casa Real de Avis, fundada por D. João I.
Su interior acoge el Museo Militar. Merece la pena subir hasta el último piso, por la vista sobre la ciudad y el paisaje del entorno.
Quince torres y tres puertas forman las murallas, en las que se destaca la Torre da Princesa, antigua dependencia de la Casa dos Alcaides, que esconde la leyenda de una princesa hecha prisionera, y la puerta de la Vila que acoge a quienes visitan el castillo.

La capilla privada, del siglo XVII, está ubicada en el antiguo Paço dos Távora, en la denominada zona de Barreirinhas, cerca de la muralla del castillo, según consta en la documentación existente.
La capilla tiene una portada y campanario de estilo barroco y un escudo eclesiástico con el escudo cortado en el tímpano de la portada, hecho que atestigua que perteneció a esa familia y fue ejecutado por el Marqués de Pombal. No se sabe a ciencia cierta quién ordenó su construcción, y pudo haber sido el Dr. Martinho Pegado, canónigo Magisterial de la Sé de Miranda, pero en 1736 compartió con Henrique Vicente de Távora, Tesorero Jefe de la Sé Patriarcal de Lisboa.
En su interior tiene tres altares, dedicados a Nossa Senhora da Conceição, Santo António y São Francisco Xavier.

La Catedral fue construida durante el s. XVI por iniciativa del Ayuntamiento y con el apoyo del duque D. Teodósio, sabiéndose que Pêro da Faia y Fernão Pires fueron sus maestros de obras. Destinada a ser Convento de la Orden de Santa Clara, fue ocupada por la Compañía de Jesús entre 1562 y 1759, funcionando como Colegio. En 1764, cuando la sede de obispado fue trasladada de Miranda a Bragança, la iglesia se convirtió en Catedral, época en la que sufrió obras de ampliación.
Arquitectónicamente tiene relevancia el portal renacentista que incorpora algunos elementos barrocos en la fachada lateral norte. En el centro, podemos ver un nicho con una Virgen do Leite con el Niño. El interior está bastante decorado, destacándose el arco triunfal con las armas de la ciudad, el altar mayor de talla dorada del s. XVIII y los retablos laterales, de la misma época.
Vale la pena visitar la sacristía del s. XVII, donde encontramos un arca de gran calidad ornamentada con pinturas al óleo representando escenas de la vida de San Francisco de Asís y de Santo Inácio. En el techo pintado se repite el tema de Santo Inácio. El claustro renacentista, de dos pisos, mantiene su estructura original.